Живучість - найважливіша для поп-артиста якість. За різким зльотом, як і завжди в цьому житті, слідує різної глибини падіння, яке моментально стає приводом для пересудів, анекдотів і, що найнеприємніше, критичних колонок в спеціалізованих виданнях. Щось подібне з Леді Гагою сталося три роки тому, коли третій альбом під назвою «Artpop» вийшов комом. За першими місцями в чартах Billboard було сповзання по турнірній таблиці, не так лайливі, скільки розгублені рецензії та жарти про анонсовані польоти в космос. Якщо якось резюмувати, то співачці обіцяли мало не негайний кінець кар'єри або, в кращому випадку, криза, з якої їй ніколи не вибратися і вже точно не повернути колишню славу.
Тут-то в справу і вступила генетика - Гагу рано було списувати з рахунків. Вона виросла в працьовитій італійській родині, а перших шанувальників завойовувала самовідданим епатажем і стрибками в очманілий натовп на фестивалі Lollapalooza. Іншими словами, співачка і її менеджмент швидко зорієнтувалися і замість того, щоб зажуритися, зайнялися розробкою принципово нової Леді Гаги. Для початку вона взяла невеликий тайм-аут і розширила рід діяльності, ставши зіркою двох останніх сезонів «Американської історії жахів», що неминуче позначилося на самій атмосфері нових пісень. Коли композиції почали писатися, співачка, здається, не дуже довго думала і безпомилково вибрала ключового продюсера нового запису. Ним став Марк Ронсон - архітектор звуку на «Back To Black» Емі Уайнхаус, автор дворічної давності суперхіта «Uptown Funk» і взагалі головний в американському шоу-бізнесі фахівець з ретрофутуризму.
З урахуванням фігури Ронсона, це означало деяке олюднення, (тимчасова) відмова від іміджу поп-культурного Франкенштейна. Для цієї мети в студії загальними зусиллями було зібрано абсолютно різномастий натовп, що складається з, що уже працював з Джерманоттою продюсера BloodPop, Кевіна Паркера з психоделічної групи Tame Impala (на початку року пісню Паркера вже переспівувала Ріанна), Бек Хансен і, що особливо дивно, Джош Хомма - лідер героїв стадіонного Стоунер Queens of the Stone Age. А також Флоренс Уелч і глузливий фолк-рокер Джош Тіллман, який виступає під ім'ям Father John Misty. Всі вони значаться співавторами Гаги і Ронсона, але при прослуховуванні «Joanne» стає абсолютно очевидно, що потрібні всі ці люди більше для атмосфери.
Співачці, судячи з усього, було потрібно розхитати поп-шаблони, що склалися в голові і для цього вона постаралася побільше часу провести з людьми з сусіднього світу. Підсумком стали заходи на територію фолку («Joanne»), жалісливого білого соулу в традиції Адель («Million Reasons»), майже чистого глему («Diamond Heart», «John Wayne») і загальна атмосфера ретровечірки у великій квартирі, господарі якої про всяк випадок тримають під стелею диско-кулю. Сама Джерманотта на цьому тлі, здається, обрала рольовою моделлю Деббі Харрі - платинову діву, вокалістку класиків нью-йоркського нью-вейву Blondie.
«Joanne» це не тур де форс, це доказ життя. Гага увірвалася в шоу-бізнес як добре скроєний постмодерністський робот, який живиться славою, але мало має відношення до того, що поки ще називають словом «мистецтво». Як якості акції це було, напевно, цікаво, але неминуче звичайно. «Joanne» це перший, по суті, альбом Гаги-співачки. Тут звучать не танцювальний біт і чіпкий приспів, а все-таки повноцінні пісні.
Те, що раніше здавалося витратами механістичної природи артистки, тепер виглядає десь навіть чарівною дурістю - наприклад, надмірно різкий монтаж куплетів і приспівів навіть в піснях, не призначених начебто для танцполів. Як не дивно, цим альбомом Джерманотта підтвердила свої амбіції на умовний трон Мадонни - яка, втім, вже зараз значно програє Стефані за всіма статтями.
Треклист (Tracklist):
Diamond Heart
A-Yo
Joanne
John Wayne
Dancin' in Circles
Perfect Illusion
Million Reasons
Sinner's Prayer
Come to Mama
Hey Girl (featuring Florence Welch)
Angel Down
